Un llamado que puede ser un descubrimiento
El proceso de selección de las seis películas de esta Semana de Cannes es, como siempre, variado. “Depende, por ejemplo: The Square que ganó la Palma de Oro, ya se había estrenado. Good Time, de los hermanos Safdie, no la elegí porque son dos hermanos y a mí me gustan los hermanos en la historia del cine... Para mí, era una película de medianoche para Cannes. Pero me llamó Robert Pattinson, su protagonista. “Por favor, tienés que ser más audaz”. Yo le dije ¿”Estás seguro?” “Sí, sí, y yo voy a estar en Cannes”. “Bueno, lo hacemos”. Anduvo bien en la competencia por la Palma, y ahora Scorsese va a producir su próxima película. Eso es Cannes. Tradición y descubrimientos.”
Click en Más Información para leer toda la entrevista.
-¿Qué es lo mejor y lo peor de ser el director artístico de Cannes?
-Yo siempre digo eso de que Cannes es como el sexo. Aún cuando no está tan bueno, es bueno.
Thierry Frémaux vino por novena vez consecutiva a presentar la Semana del Festival de Cannes (en el Gaumont, desde anoche y hasta el domingo, con 6 filmes en preestreno; $30 la entrada), pero le agregó la proyección de su documental ¡Lumière!, producida por el Institute Lumière, en Lyon, que dirige, y el libro Selección oficial, suerte de diario íntimo que abarca, día por día, desde la jornada posterior al final de la edición de Cannes de 2015 a la de 2016 (hoy, a las 17.30, habrá una entrevista pública en la Alianza Francesa, moderado por este cronista, con entrada gratuita).
“Mi trabajo es poner la palabra cine en el centro del mundo, durante 12 días. Cannes también es una fotografía de lo que es el cine mundial, y acá en Buenos Aires las seis películas son una manera de ver lo que fue Cannes. Yo soy cinéfilo porque el cine es una manera de conocer el mundo, una manera de ser muy abierto a los otros”, dice el hombre que vivió entre nosotros durante la última dictadura militar. “Este es mi segundo hogar, porque Argentina es un país que siente y vive del cine, de la cultura, y su juventud tiene hambre de ello”.
-En tu libro “Selección oficial” hablás de los 12 días más sensibles que vivís en el año, durante el Festival.
-En el Diario yo quería decir todo. Y digo todo. Y además, a veces, demasiado todo, porque nadie se acuerda, o nadie hubiera tenido la posibilidad de saber por qué faltó tal o cuál filme en la competencia, pero era mi sinceridad, la dificultad cada año de llegar a la lista de filmes seleccionados. O lo que pasó con Toni Erdmann, enseguida fue una aclamación, un incendio mundial, y eso gracias a Cannes, y gracias a ustedes, a la prensa.
-Después el Jurado decidió ignorarla en el Palmarés.
-Y eso también es lindo. Una opinión mundial lanzaba que era la película del año, el Jurado, no. Eso es Cannes.
-En 2018 Cannes empieza un martes.
-Vamos a abrir una nueva década. El cumpleaños 70 de este año es como el fin de un ciclo. Hay que decir hay que seguir adelante, hay que inventar. En tu diario a veces cambiás la maqueta, el formato, y queremos reinventar Cannes, mostrar que Cannes, aunque es la reina de los festivales, estamos en la carretera, como los Rolling Stones: grandes estadios y pequeños clubes. Es una manera de decir ¿qué hacemos? En la montaña, los accidentes nunca son cuando subís.
-¿Y en qué lugar de la montaña estás ahora?
-Y, no sé, pero preferimos todavía subir. Y en Francia los estrenos son el miércoles, martes a la noche es un día de premières, así tenemos un día más antes del fin de semana, para tener un fuerte día, y la entrega de la Palma será el sábado. También estamos hablando con el municipio de Cannes para crear un cine, fuera del Palais donde están las salas habituales, para hacer una Gala screening.
-¿Cómo viene el tema controvertido de Netflix y Amazon?
-Para mí, Cannes es un laboratorio, y siempre tenemos que sentir lo que es el cine, y el cine hoy no es lo mismo que el cine de hace 20 o 50 años.
-O diez…
-O diez años. Y hace 15, te acordás, hicimos las primeras proyecciones en digital, y fui atacado. Así que mi trabajo es abrir mis ojos para saber lo que está pasando por el cine. Netflix no quiere estrenar en salas. Pero bueno, nadie sabe el futuro de Netflix, o de Amazon. Yo quería probar, abrir la sala de Cannes para inventar un diálogo con ellos. Y el diálogo fue muy lindo.
-¿Muy lindo? ¡Fue controversial!
-Sí, lindo, a mí me gusta pelearme. El cine no va a morir, cada uno quiere hacer cine. La gente de la moda, un escritor quiere hacer cine, y me parece que lo que Cannes es, es lo que Netflix quería conocer. Ahora lo conoce. Vamos a ver. Mi amigo Martin Scorsese está trabajando para Netflix, porque Netflix le dio la plata, solamente. Es la nueva película de Scorsese. ¿Dónde va a ir la película?
-Esa es la pregunta. Acá seguís viendo adelantos de filmes para seleccionar filmes, y luego en París…
-Ahora mis viajes no son más para ver películas, es para hablar con la gente. Y este año más de la mitad de la selección la veré con links… Así que estoy haciendo grandes discursos sobre la pantalla grande, y las veo en una pantallita así… (ríe).
Un llamado que puede ser un descubrimiento
El proceso de selección de las seis películas de esta Semana de Cannes es, como siempre, variado. “Depende, por ejemplo: The Square que ganó la Palma de Oro, ya se había estrenado. Good Time, de los hermanos Safdie, no la elegí porque son dos hermanos y a mí me gustan los hermanos en la historia del cine... Para mí, era una película de medianoche para Cannes. Pero me llamó Robert Pattinson, su protagonista. “Por favor, tienés que ser más audaz”. Yo le dije ¿”Estás seguro?” “Sí, sí, y yo voy a estar en Cannes”. “Bueno, lo hacemos”. Anduvo bien en la competencia por la Palma, y ahora Scorsese va a producir su próxima película. Eso es Cannes. Tradición y descubrimientos.”
Fuente
Gracias, Nani, por la entrevista. Me alegro de que nombre a Rob y de que Scorsese vaya a producir su próxima película.
ResponderEliminar