James Cooper habla de algunos efectos visuales en Cosmópolis y comparte algunas imágenes en HQ!
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¿Puede explicarnos el plano en el que Eric se dispara en su mano?
Pues bien, en términos de efectos visuales yo puedo. Para la motivación
usted tendría que hablar con el señor Cronenberg. Al parecer, Robert
Pattinson y sus asesores se opusieron a la idea de hacer esto como un
efecto práctico por lo que sólo apuntó con el arma (sin carga) en la
mano y apretó el gatillo. Hemos añadido el fogonazo, humo, heridas y
salpicaduras de sangre en la composición.
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A veces, Eric Packer oculta las ventanas de la limo. Estuvo allí un efecto en el set, o es su trabajo?
Era una combinación de ambos, en realidad. En un principio eso iba a ser
un efecto práctico, pero David quería tener opciones en cuanto a cuando
las ventanas se convertían totalmente opacas y cuando regresaran a la
transparencia polarizadas. Con este fin, el rodó las partes de las
secuencias en las que estaba seguro de que sería prácticamente opaco,
pero dejó numerosas tomas en el frente y parte trasera de esas tomas
como pantalla verde. Esto le permitió un mayor control en cuanto a la
sincronización de cuando las ventanas caían en la oscuridad y por cuánto
tiempo y nos dio las referencias en cuanto a ellos lucieran
completamente oscurecidas.
¿Puedes contarnos sobre el diseño de las distintas pantallas dentro de la limo?
El personaje de Eric ve mucho más que los precios y las variaciones de
volumen. Tiene una capacidad única para mirar a los muchos patrones
diferentes que la volatilidad de el futuros de productos básicos de
derechos, y los mercados de dinero generan, analizarlas y predecir dónde
va a terminar en un futuro próximo. Teniendo esto en cuenta hemos
empezado con las referencias de producción de diseño y los adaptamos,
añadiendo nuestros propios elementos de diseño y animaciones para crear
más pantallas visuales interesantes que normalmente pueden ser vistas en
el monitor de un comerciante.
¿Existe un efecto invisible que quiera revelar para nosotros?
Una toma particularmente difícil ha sido Eric entrando a un callejón en
una misión para enfrentarse a su acosador. Nosotros necesitábamos
reemplazar el edificio al final del camino carril para los propósitos de
continuidad pero Eric pasa a través de una puerta de acoplamiento de
cadena cual se deja pivotar detrás de él. Y, por supuesto, la cámara se
mueve también. La producción no tenía una pantalla verde lo
suficientemente grande como para cubrir toda la entrada a la manera de
carril por lo que rotoscoped las puertas,ponerlo entonces sobre tarjetas
en el espacio 3D, siguiendo de la cámara y animando el roto para que
coincida con la puerta real. En definitiva una toma muy difícil.
¿Cuál fue el mayor desafío en este proyecto y cómo hizo para lograrlo?
Bueno, por supuesto, haciendo las tomas de conducción creíble fue un
desafío, sobre todo desde que David tiene una estética un poco
surrealista, incluso en sus más, digamos, películas realistas. No estoy
seguro de que quería que el exterior del paisaje urbano a sentirlo
demasiado real. Yo diría que el mayor desafío técnico fue en la
manipulación. Él quería filmar el interior de la limusina con los
cristales tintados en lugar con muy poca luz. Esto presenta algunos
desafíos en el que la luminancia de la pantalla verde fue
considerablemente menor a la óptima y, debido a la alta sensibilidad ISO
necesaria para rodar tal con poca luz, era mucho más valiente de lo
ideal también. Por supuesto, hemos querido mantener cada pelo de la
cabeza de todos en las claves, así que pasamos mucho tiempo afinando
entonces.
Muy buenas las imágenes, creo que será un boom para Robert, me alegro por él.
ResponderEliminar¡Gracias Nani!